O retrato do streaming global em 19 de dezembro de 2025 é menos sobre “novidades” e mais sobre rituais muito bem estabelecidos. Em plena semana pré-Natal, o público não está exatamente buscando risco, descoberta ou ruptura. Está buscando acolhimento, evento reconhecível e marcas que prometem retorno emocional imediato. E isso aparece de forma cristalina em praticamente todas as plataformas.

Netflix: o evento ainda manda, mas o conforto nunca sai do Top 10

No cinema da Netflix, Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery não lidera por acaso. O terceiro filme da franquia já nasce como “evento garantido”: marca forte, elenco reconhecível, humor acessível e o tipo de mistério que funciona tanto como distração quanto como conversa social. É o modelo Netflix em sua forma mais eficiente: alto alcance, baixa rejeição, forte presença global.

Mas o restante do ranking é ainda mais revelador. The Croods: A New Age, The Super Mario Bros. Movie, Shazam! e até The Dark Knight convivem com romances natalinos genéricos como My Secret Santa. É o algoritmo operando a pleno vapor: crianças de férias, adultos exaustos, famílias reunidas. O Top 10 vira um espaço de negociação entre gerações — e o catálogo antigo ganha nova vida.

Nas séries, o movimento é ainda mais simbólico. Man Vs Baby lidera, mas logo atrás vêm Emily in Paris e Stranger Things, duas séries que já não precisam provar nada artisticamente para continuar dominando atenção. Elas funcionam como zona de conforto cultural. O dado mais interessante, porém, é a permanência de Stranger Things tão alto às vésperas do encerramento definitivo. A ansiedade coletiva já virou hábito de consumo.

HBO Max: IP, nostalgia e a força do terror como evento

A HBO Max joga um jogo diferente — e vence dentro dele. IT: Welcome to Derry lidera com folga entre as séries, confirmando algo que a plataforma entende melhor do que a concorrência: terror é evento quando bem ancorado em IP conhecido. O público não está apenas curioso; está comprometido.

Esse mesmo impulso explica o domínio absoluto dos filmes It e It Chapter Two no Top 10 de cinema. A soma de nostalgia, medo “seguro” e reconhecimento imediato funciona especialmente bem em dezembro, quando o público quer intensidade sem compromisso emocional duradouro.

O ranking também mostra uma HBO Max confortável em misturar universos: animação adulta (Adventure Time: Fionna & Cake), drama (The Pitt), romance exagerado e true crime local (Ângela Diniz). Não é um Top 10 homogêneo, mas é coerente com a identidade da marca.

Disney+: o Natal como core business

Se existe uma plataforma que domina o Natal, ela se chama Disney+. Home Alone e Home Alone 2 lideram com autoridade, seguidos por Zootopia, Avatar e O Grinch. Não é nostalgia gratuita: é ritual herdado. Essas obras já não competem com lançamentos; competem com tradições familiares.

O detalhe estratégico está nos “special looks” de Avatar: Fire and Ash e Zootopia 2. A Disney entende que dezembro não é apenas consumo do presente, mas preparação emocional para o futuro. Ela planta expectativa enquanto colhe audiência.

Nas séries, Percy Jackson confirma que a aposta YA continua funcionando como porta de entrada para públicos mais jovens durante as férias. Já o especial de Taylor Swift aparece como um objeto quase fora da lógica tradicional de séries: não é narrativa, é evento afetivo.

Prime Video: fidelidade de fandom e longa cauda

O Prime Video se destaca pela estabilidade. Fallout continua forte, mostrando que séries baseadas em games conseguem manter fôlego quando bem executadas. Maxton Hall e The Summer I Turned Pretty confirmam a força do romance jovem-adulto, enquanto Betty, a Feia prova — mais uma vez — que a longevidade emocional supera qualquer lógica de “atualidade”.

No cinema, o domínio de títulos como Red One e How the Grinch Stole Christmas reforça o perfil da plataforma: entretenimento direto, pouco risco, grande apelo doméstico.

Apple TV+: a vitória silenciosa da curadoria

Se existe um Top 10 que parece “editorialmente pensado”, é o da Apple TV+. F1 lidera os filmes com números impressionantes, seguido por uma sequência de produções originais que reforçam a ideia de catálogo premium, não inflacionado.

Nas séries, Pluribus e The Last Frontier lideram, mas o dado mais significativo é a presença contínua de The Morning Show, Slow Horses, Severance e Down Cemetery Road. Não são picos passageiros; são ativos de longo prazo. A Apple não disputa volume diário — disputa prestígio sustentado.

O retrato geral: menos hype, mais hábito

O Top 10 global desta semana não aponta para uma revolução no streaming. Aponta para algo mais sutil e talvez mais importante: a consolidação do streaming como rotina emocional.

Dezembro de 2025 não é sobre “o que é novo”, mas sobre “o que acompanha”. Filmes reassistidos, séries revisitadas, personagens familiares. Em um momento em que a indústria discute a “morte do cinema”, os rankings mostram outra coisa: o público não abandonou histórias — apenas escolheu onde e como quer reencontrá-las.

E, neste fim de ano, ele escolheu segurança, memória e reconhecimento.

Miscelana Top 10

1 — Emily In Paris (Netflix)
2 — I Love LA (HBO Max)
3 — Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery (Netflix)
4 — Landman (Paramount+)
5 — Stranger Things (Netflix)
6 — Robin Hood (MGM+)
7 — Stranger Things (Netflix)
8 — Merteiul: The Seduction (HBO Max)
9 — Angela Diniz: Assassinada, Condenada (HBO Max)
10- F1 (Apple Tv+)