The Gilded Age entrou oficialmente em um ponto decisivo de produção. Com testes de figurino já realizados no início de fevereiro e gravações marcadas para março, a quarta temporada está em andamento para exibição ainda no segundo semestre de 2026, comoa HBO Max anunciou. Esse detalhe importa porque, em séries desse porte, nada disso acontece sem que os primeiros episódios estejam definidos em termos narrativos, visuais e dramáticos.

Louisa Jacobson, Kelley Curran e outros do elenco postaram nos stories que já estão fazendo testes de figurino e eles não são apenas ajustes técnicos. Só acontecem quando personagens, ambientes e hierarquias sociais já estão claros no papel. Em The Gilded Age, isso é ainda mais significativo. A série usa roupa como linguagem de poder. Ninguém veste uma casa, uma função ou uma posição social sem que a temporada já saiba exatamente o que quer dizer com isso. Ou seja pessoal: os destinos de personagens que nos deixaram sem solução já estão traçados.

Esse movimento de bastidor dialoga diretamente com a forma como a terceira temporada terminou. O episódio final não ofereceu encerramentos confortáveis para todos. Talvez apenas Peggy Scott tenha algo para celebrar, nem mesmo Gladys poderá estar tranquila na sua posição de Duquesa com seus pais mal se falando em casa.

Voltemos aos principais casais! Peggy Scott terminou a temporada diante de um pedido de casamento público e grandioso. William Kirkland a escolheu apesar das objeções familiares, mas nós que assumimos um grande “sim” não podemos deixar de reconhecer o que outros chamaram a atenção: ela se emocionou com o gesto, mas não vemos Peggy respondendo. Sua sogra é claramente contra a união e certamente ainda vai tentar miná-la.

Oscar van Rhijn, ao contrário, segue adiante substituindo afeto por arranjo. Sua aproximação de Enid Winterton é uma decisão estratégica que funciona para ambos. Em The Gilded Age, esse tipo de pacto costuma ter peso narrativo considerável, exigindo presença constante em eventos sociais, interiores aristocráticos e jogos de status.

E teremos que ver se Agnes vai preferir aceitar um casamento lavanda ou se vai se opor ao filho único se casar com uma ex-doméstica. Na primeira temporada o pensamento (enganado) de que isso fosse ser uma realidade a fez agir impulsivamente e, paradoxalmente, criando a oportunidade para que virasse realidade. Para mim, será o arco mais divertido e interessante da temporada: o embate das duas Sras van Rhijn.

Gladys Russell talvez represente a transição mais romantizada da série: forçada a um casamento que começou sem amor, ela terminou a temporada adaptada a uma nova posição social, grávida e apaixonada. Mas, como mencionei, todo processo de seu casamento acabou arruinando o do seus pais. Nem mesmo sua felicidade, agora genuína, fizeram George aliviar para o lado de Bertha. Gladys pode tentar interferir e balancear a dinâmica, uma vez que Larry, também irritado com tudo que impediu Gladys de se casar por amor, não perdoa sua mãe e incita toda negatividade quando pode. Talvez o foco na investigação de quem mandou matar George possa ajudar a esquecer o passado? Não é bem um mistério quem desgosta do Barão da Ferrovia, mas quem sabe?

Nosso par que dividiu a torcida permanece sendo Marian Brook e Larry Russell. Ambos erraram feio um com o outro, e depois de uma separação que soou definitiva, escolheram continuar juntos e tentar novamente, sem negar as fraturas. É uma reconciliação sem promessa fácil, coerente com uma série que prefere processos a resoluções. Bem diferente de George e Bertha Russell.

Por isso, a proximidade das gravações importa tanto. Ela sugere que a quarta temporada não começará reorganizando o tabuleiro, mas avançando sobre um terreno já instável. A série não está mais perguntando quem essas pessoas são. Está decidindo o que acontece quando escolhas feitas em público começam a cobrar seu preço em privado.

Mas o melhor de tudo é saber que a quarta temporada de The Gilded Age já começou, mesmo antes de chegar à tela. E em breve saberemos mais!