Nos últimos dias, uma frase de Timothée Chalamet provocou um pequeno terremoto cultural ao sugerir que formas como ópera e balé seriam artes das quais “ninguém mais se importa”. O comentário, repetido e debatido nas redes sociais, acabou abrindo uma discussão curiosa para 2026: afinal, qual é hoje o lugar dessas artes na vida cultural contemporânea?

Se alguém quiser uma resposta rápida, basta olhar para a programação anunciada pelo Theatro Municipal do Rio de Janeiro. A temporada de 2026 prova justamente o contrário da ideia de que essas tradições perderam relevância. Ao longo do ano, o palco do Municipal volta a reunir música sinfônica, grandes títulos do repertório operístico e clássicos do balé, compondo um calendário que funciona quase como um mapa da própria história da música ocidental.

A abertura acontece neste mês de março com um concerto especial dedicado aos 270 anos de Wolfgang Amadeus Mozart, trazendo uma de suas obras mais impressionantes, a Grande Missa em Dó menor. É uma escolha que estabelece o tom da temporada: começar olhando para o coração do repertório clássico.

Logo depois vem um momento que já se tornou tradição na casa: o concerto didático. São duas apresentações pensadas para aproximar o público da música de concerto, muitas vezes funcionando como porta de entrada para famílias e novos espectadores que visitam o teatro pela primeira vez.

Em abril, o Municipal atende diretamente a um pedido do público. Depois do enorme sucesso da montagem apresentada em setembro do ano passado, Carmina Burana retorna ao palco. A obra, composta por Carl Orff, tornou-se uma das experiências mais impactantes do repertório coral do século 20, e sua volta foi praticamente convocada pelo entusiasmo do público nas redes sociais, e-mails e telefonemas.

Maio marca o retorno do Ballet do Theatro Municipal com La Fille Mal Gardée, um dos títulos mais charmosos do repertório clássico, conhecido por seu humor delicado e pela atmosfera pastoral que o tornou um favorito das companhias de balé em todo o mundo.

Em junho, a temporada abre espaço para a música brasileira, destacando compositores nacionais e reafirmando o papel do Municipal não apenas como guardião do repertório europeu, mas também como palco fundamental para a produção brasileira.

Julho traz um momento histórico. Celebrando os 117 anos do teatro, o palco volta a receber uma obra que não era apresentada ali há cerca de oitenta anos: Salvator Rosa, do compositor brasileiro Carlos Gomes. É o tipo de resgate que lembra a importância do Municipal na preservação da tradição operística do país.

Em agosto, o balé retorna com outro clássico absoluto, Don Quixote, inspirado no romance de Miguel de Cervantes, uma das obras mais vibrantes e tecnicamente desafiadoras do repertório coreográfico.

Setembro será dedicado ao Festival Oficina da Ópera, que chega à sua quarta edição reunindo diferentes títulos em uma proposta que mistura formação e apresentação pública. Entre as obras escolhidas estão Cavalleria Rusticana, de Pietro Mascagni, Il Campanello, de Gaetano Donizetti, e cenas de L’incoronazione di Poppea, de Claudio Monteverdi.

Em outubro, o balé apresenta uma nova produção de Romeu e Julieta, retomando uma das histórias de amor mais famosas da literatura, criada por William Shakespeare.

Novembro será dedicado ao centenário de Turandot, a monumental ópera de Giacomo Puccini, apresentada em uma produção conjunta com o Theatro Municipal de São Paulo.

E como já virou tradição no calendário cultural carioca, dezembro encerra a temporada com O Quebra-Nozes, o espetáculo que há décadas marca o início simbólico das festas de fim de ano no teatro.

Ao longo de doze meses, a programação desenha um percurso que vai da música sacra de Mozart à grandiosidade de Puccini, passando pelo balé clássico, pela ópera italiana e pela música brasileira. Um calendário que mostra que, mesmo em um mundo dominado por algoritmos, streaming e redes sociais, algumas experiências continuam insubstituíveis: entrar em um teatro histórico, ouvir uma orquestra ao vivo e perceber que certas artes, ao contrário do que se imagina, continuam muito vivas.