Existe uma contradição curiosa no streaming neste momento. Nunca tivemos tantos lançamentos disputando nossa atenção e, ao mesmo tempo, nunca pareceu tão importante reconhecer imediatamente aquilo que aparece na tela. O Top 10 do FlixPatrol desta semana traduz muito bem esse movimento: há novidades, naturalmente, mas franquias, personagens conhecidos, séries que retornam e até filmes de catálogo estão ocupando espaços impressionantes.

É uma semana em que House of the Dragon, Furious, Reacher, Lioness e Ted Lasso comandam as séries de suas respectivas plataformas, enquanto The Devil Wears Prada, um filme de 20 anos, lidera entre os longas da Disney+. Na Apple TV, F1 continua forte. Na HBO Max, Mortal Kombat II assume o primeiro lugar. E, no Prime Video, Masters of the Universe mostra justamente o poder de uma propriedade intelectual que não precisa sequer ser apresentada ao público.

Mais uma vez, portanto, o ranking não diz necessariamente o que é melhor. Mas ajuda muito a entender o que estamos escolhendo assistir e, principalmente, por quê.

Netflix: novidades ainda precisam abrir caminho

My Brilliant Career aparece no primeiro lugar das séries da Netflix, seguida por My Life with the Walter Boys, enquanto Our Sticky Love ocupa a terceira posição. É um Top 10 particularmente variado, no qual Mourinho, I Will Find You, SEAL Team e Love Is Blind: UK convivem sem que uma única produção pareça monopolizar completamente a conversa.

Isso sempre torna a Netflix especialmente interessante para observar. Por causa do volume gigantesco de lançamentos, seu Top 10 costuma mudar com uma velocidade maior do que a das concorrentes. Há espaço para documentário, reality, dramas internacionais, romances e títulos adquiridos, mas também há menos garantia de permanência.

Nos filmes, “The Last House” lidera, seguida por “Don’t Say Good Luck”, que escrevi sobre esta semana, no segundo lugar. É uma posição ótima para um filme que trabalha com um universo extremamente específico — os bastidores de uma produção musical — e que depende muito mais da identificação emocional do que de uma franquia previamente conhecida.

“Freefall” aparece em terceiro, seguido por “To the Max”, enquanto títulos como “Breaking In”, “72 Hours” e “The Wave” ajudam a formar uma lista que talvez seja a menos dependente de grandes propriedades intelectuais entre todas as plataformas desta semana.

A Netflix ainda consegue fazer aquilo que seus concorrentes têm cada vez mais dificuldade para reproduzir: transformar algo que ontem não conhecíamos em alguma coisa que hoje queremos experimentar. O problema é descobrir quanto tempo esse interesse dura.

HBO Max: Westeros continua sendo Westeros

Aqui não há surpresa alguma. “House of the Dragon” permanece em primeiro lugar depois de uma temporada que provocou discussão até o último episódio. Podemos discutir as escolhas narrativas — e eu certamente discuti bastante —, mas a força da franquia continua extraordinária.

Logo atrás aparece “Lanterns”, outra propriedade intelectual gigantesca, enquanto “Stuart Fails to Save the Universe” ocupa a terceira posição. “Rick and Morty” continua no Top 10, assim como outros títulos de catálogo. É justamente essa combinação que evidencia a vantagem da HBO Max: quando uma novidade funciona, existe uma biblioteca muito forte esperando quem permanece dentro da plataforma.

Nos filmes, a lógica é ainda mais explícita. “Mortal Kombat II” está em primeiro lugar, “Evolution” vem em segundo e “Bugonia” aparece em terceiro. “Green Lantern” está em quarto. Sim, “Green Lantern”.

Talvez poucas coisas expliquem melhor como o streaming mudou nossa relação com filmes considerados encerrados comercialmente. Um título pode ter sido lançado anos atrás, recebido mal, desaparecido da conversa e, de repente, encontrar uma segunda, terceira ou quarta vida porque outro filme, ator ou franquia reacendeu a curiosidade.

O catálogo deixou de ser depósito. Virou parte ativa da estratégia.

Disney+: Furious cresce enquanto o passado domina os filmes

“Furious” está em primeiro lugar entre as séries da Disney+, e aqui há um movimento que merece atenção. É uma produção violenta, desconfortável e que vai progressivamente revelando que a relação entre Alice e Catherine é muito mais profunda — e traumática — do que inicialmente parecia. O fato de estar no topo sugere que o boca a boca está funcionando.

“Loki”, porém, aparece em segundo lugar. “The Shards”, que também venho acompanhando e discutindo, está em terceiro. “High Potential” ocupa a quarta posição, seguida por “Bluey Compilations”, enquanto “X-Men ’97” permanece entre os dez primeiros. Ou seja: de um lado, novidades. Do outro, personagens e universos que o espectador já conhece.

Mas nada é tão revelador quanto o ranking de filmes: “The Devil Wears Prada” está em primeiro lugar.

Quase 20 anos depois de sua estreia, Miranda Priestly ainda consegue passar por cima de praticamente qualquer novidade colocada diante dela. “Camp Rock 3” aparece em segundo, mas depois o domínio das franquias se torna quase cômico: “Avengers: Endgame”, “Avengers: Infinity War”, “The Avengers”, “Avatar”, “Avengers: Age of Ultron”, “X-Men” e “Spider-Man: No Way Home” estão todos no Top 10.

É difícil encontrar demonstração mais clara da principal força — e talvez também da principal armadilha — da Disney+. Quando o espectador entra, existe uma chance enorme de ele procurar aquilo que já ama.

Prime Video: Reacher continua sendo uma máquina

“Reacher” novamente lidera o ranking do Prime Video. A essa altura, talvez seja menos interessante perguntar por que a série funciona e mais observar como ela conseguiu transformar seu protagonista em uma espécie de porto seguro da plataforma.

“Sterling Point” aparece em segundo lugar, “Off Campus” em terceiro e “Ride or Die” em quarto. “Yo soy Betty, la fea” também permanece entre os títulos mais assistidos, reforçando uma característica interessante do Prime Video: sua capacidade de trabalhar simultaneamente com produtos americanos globais e conteúdos que encontram enorme tração regional.

Nos filmes, “Masters of the Universe” estreia no topo, seguido por “Project Hail Mary”. Aqui temos praticamente uma aula sobre o atual modelo de Hollywood. O primeiro chega carregando décadas de memória afetiva e reconhecimento de marca; o segundo se beneficia de uma propriedade literária muito conhecida e de grande expectativa em torno da adaptação.

Mas “The Wild Robot” também continua no Top 10. É outra demonstração de que determinados filmes encontram uma longevidade enorme depois que deixam a janela inicial de lançamento.

O Prime Video está se tornando particularmente eficiente nesse território: grandes títulos para provocar a entrada e um catálogo suficientemente heterogêneo para prolongar a permanência.

Paramount+: “Lioness” e o poder das franquias adultas

“Lioness” está novamente no topo da Paramount+, algo que já vinha se desenhando nas últimas semanas. E é interessante porque a série conseguiu entrar naquele grupo cada vez menor de produções adultas que funcionam praticamente como franquias sem precisar de super-heróis, fantasia ou ficção científica.

Depois dela aparecem “South Park” e “Yellowstone”. “SEAL Team” está em quarto, “Criminal Minds” em quinto e “Dutton Ranch” em sexto. “Tulsa King” também permanece entre os dez primeiros. Poucas plataformas têm um Top 10 tão coerente com sua identidade.

A Paramount+ aposta fortemente em universos reconhecíveis, séries de longa duração e personagens aos quais o público retorna. Não é necessariamente a plataforma que mais produz a sensação de novidade, mas talvez seja uma das que melhor compreendem o valor da fidelidade.

Nos filmes, “Avatar Aang: The Last Airbender” lidera, seguido por “Top Gun: Maverick”. Depois aparecem “RoboCop”, “Tomb Raider”, “Scream 7” e “World War Z”.

De novo, dificilmente poderíamos inventar um ranking que defendesse melhor a tese desta semana: o público gosta de novidade, desde que ela venha acompanhada de alguma coisa que já conheça.

Apple TV: quando poucas séries constroem muita fidelidade

E então chegamos à Apple TV+, que continua sendo o caso mais peculiar.

“Ted Lasso” está em primeiro lugar. “Silo”, cuja temporada acabou de entregar respostas enormes sobre a origem daquele mundo, aparece em segundo. “Lucky” está em terceiro, “Slow Horses” em quarto e “Cape Fear” em quinto. Mais abaixo aparecem “Your Friends & Neighbors”, “Severance”, “Women in Blue” e “Sugar”.

É praticamente um resumo da evolução da própria Apple TV. A plataforma começou dependente de algumas séries prestigiadas e hoje possui um pequeno conjunto de títulos que o público revisita continuamente. “Ted Lasso”, “Slow Horses”, “Severance”, “Silo” e “Sugar” não são apenas produtos disponíveis no catálogo. Tornaram-se parte da identidade do serviço.

Nos filmes, “F1” continua em primeiro lugar, seguido por “The Gorge”. “The Family Plan”, “Napoleon”, “Greyhound”, “The Family Plan 2”, “Luck” e “Highest 2 Lowest” também aparecem entre os dez primeiros.

É outra lógica. A Apple não compete com a Netflix em quantidade e provavelmente nem deseja fazê-lo. Ela tenta fazer com que um número relativamente pequeno de títulos continue circulando durante muito tempo.

Quando consegue, funciona.

O desenho da semana

Talvez a palavra mais importante do streaming hoje seja familiaridade. Não significa necessariamente repetição. “Furious”, “The Shards”, “Silo” ou “Project Hail Mary” mostram que existe apetite por histórias que desafiam o público. Mas basta olhar para o restante dos rankings: “House of the Dragon”, “Reacher”, “Ted Lasso”, “Loki”, “Yellowstone”, “Criminal Minds”, “South Park”, Marvel, “Mortal Kombat”, “Masters of the Universe”, “Top Gun” e até “The Devil Wears Prada”. Estamos cercados de escolhas, mas, curiosamente, escolhemos cada vez mais aquilo que reconhecemos.

Esse talvez seja o paradoxo mais interessante da guerra do streaming em 2026. Durante anos, as plataformas acreditaram que precisavam nos oferecer mais. Agora começam a descobrir que precisam, antes de tudo, nos dar um motivo para clicar. E reconhecer alguma coisa ainda é um dos motivos mais poderosos que existem.

O ranking do FlixPatrol funciona como um termômetro de popularidade nas plataformas e não representa números absolutos de audiência.